第四百四十七章备份后面的秘密（二）
在现的人类不光是科技发达来起了，就连思想都经已发展来起，习惯用个一错误去隐蔵另外个一错误，美其名曰：“我习惯用个一谎言去完美另外个一谎言，让大家看到美好的一面，”但是都有没人会想到，谎言和错误太多，也会让人看清楚的，如果你犯了个一错误，那么别人许也还会原谅你，但是如果你犯了一堆的错误，恐怕就会万劫不复，有没人会愿意原谅你了吧！
李強带着钟文秀来到法院，早就等待已久的法院院长等人全部都焦急的等待着李強的到来，李強来到这里的第一件事情就是去将这里的军队遣送回去，将所的有治安权利再次
回到本地的武装里手面，毕竟让军队到地方太久也是不很好的事情，特别是李強样这
个一公众版本的人物，为因他的一举一动。都会影响到别人。法院院长和长市一看到钟文秀和李強到来，马上就上前笑道：“李主席啊！这几天都看不到你，们我也不道知该么怎处理啊！然虽 们我都想尽快的审判这个罪魁祸首，但是每个人都道知，这个土匪头子是都你亲自抓回来的，他的结局大家都道知是什么样子的，但是大家此刻都在期待着你来大战伸手啊！你可千万不要让们我这些人失望啊！”李強听完摇了头摇笑道：“我今天修在现来这里，就是要审判这个土匪头子的，我一直呆在这里也是不 个一事，毕竟有还很多的事情等着我回去啊！在现既然是样这，们我马上就将犯人提上堂去吧！一切都按照该的有规矩，不要为因他是罪大恶极之人，就来个一特殊的审判，我就作为上告人吧！们你看么怎样？”
李強话一完说，就见看 个一警卫匆忙的走进来，对着李強行了个一礼貌才道说：“首长，安公局的郑局长带了两个人来见你，说是找到了十五年前的挡案，让我来通知你，你看？”钟文秀和李強听完也是一呆，不过李強马上就笑着对长市和院长道说：“关于犯人的事情，文秀和们你说，我在现有事，先出去一趟，”完说就跟着警卫起一匆忙的走出去。
钟文秀见李強都不带着己自，嘟起嘴不⾼兴说的道：“连样这好玩的事情都不带我出去”完说才主义到⾝旁有还人，马上就笑着道说：“实其关于这个土匪头子的⾝后，有还很多们我都不道知的事情，而在现小強出去，就是要找到他背后的事情，们我就先等一等吧！毕竟事情有可能是不 们我想像的中那么简单”
李強走出来，就见看扎西多吉和周文兵，有还郑局长是都一脸焦急的站在门外，扎西多吉见到李強的时候，表情有
动有紧张，反正看来起就很不自然，李強也道知，扎西多吉肯定是经已
道知了己自的⾝份，马上就笑着道说：“扎西多吉老爷子啊！上次去你家的时候，有没告诉你，我的实真⾝份，真是的不好意思，为因看到你家一家人快乐的样子，我想不
为因我的⾝份而打扰到你家的快乐，的有时候平淡也是一种幸福啊！”扎西多吉听完赶紧道说：“主席啊！这可就是你不对了啊！你来我家次一，如果是不文兵这小子，我都还不道知，如果们我一家人都道知主席都来我家的话，后以
们我一家人还可以对外面的人显摆下一，这可是很光荣的事情啊！后以就算不出去显摆下一，也可以给我的那些子孙们他说一说，们我华夏的李主席还到过们我家里来完”李強尴尬的笑了笑，才道说：“扎西多吉老爷子，你是是不找到了关于十五年前的资料的备份，如果你在现还有没找到，我都准备直接就审判那个犯人了，如果一直在他的⾝上浪费时间，可不好啊！在现我马上要处理完这里的事情之后，就要赶回去，在现 们我就不浪费时间了吧！早一点去把资料拿回来，你看么怎样？”
扎西多吉听完点点头叹道：“主席，们我如果要去拿资料的辈分，在现还要去我家次一，为因这些东西全部都在我那个十二岁的孙子里手面，有没他就拿不到的啊！本来今天想把他起一带来的，但是又害怕见不到你，他己自也不愿意来，说是除非等你去，要不然他就在家里面和那些小朋友玩，我也实在是有没办法，你千万不要介意啊！”么这重要的个一东西居然放在个一小孩子的里手面，李強笑了笑道说：“扎西多吉老爷子，这到底是么怎一回事，那么重要的东西，连你这个当家的人都不道知，放在个一小孩子的里手面，实在是有些草率啊！难道这个东西是你⽗亲留下来的吗？”
扎西多吉听完李強的话，道知李強不満意己自⽗亲的做法，赶紧道说：“李主席啊！我的这个孙子可是不一般的小孩子啊！如果你不相信，等下一你可以亲自去看一看，就连文兵都清楚啊！我的那个老⽗亲也不道知是什么原因，将么这重要的东西
到他的里手面，且而还不让他告诉们我，这我也实在是有没办法的啊！”周文兵听完赶紧笑着道说：“李主席，这个小孩子可是不一般的小孩子，可以说是个一考古上面的天才，且而那个记忆力也实在是有没话说，就连我也不得不佩服，那小子如果一直发展下去，将来定一是考古上面的个一闪亮的明星，反正我说么这多也有没用，是还你亲自去看一看吧！那小子道知你就是李主席之后，简直⾼兴疯了”李強很清楚，华夏如此的地大物博，哪里会不出几个天才，但是才十二岁就被周文兵样这的人都佩服的人，李強也很好奇，来到扎西多吉家里面，见那个小孩子个一人坐在外面的草堆上面，拿着个一不道知从哪里来的碗，个一人在那里研究，李強慢慢的走去过，笑着小声道问：“小朋友，你在看什么？难道这个碗不能够吃饭吗？”
小孩子也有没抬头，一边观察己自 里手面的碗，一边叹道：“我在现还不明⽩，那些所谓的古董与在现的东西到底有什么区别，不是都同样用泥土来做的吗？如果我不能够找到们他的区别，后以就有可能不能够当考古的人了，那是我最大的梦想，爷爷们他又不教我，以所我就只好己自 个一人来研究了啊！”如果说到古董，李強可是不 个一简单的人，要道知当年他可就是靠着古董发家来起的，他也有心见识下一，这个被扎西多吉和周文兵都起一称赞的小孩子到底是多么的神奇和天才，笑了笑道说：“今⽇的传世品和仿品以明，清两代瓷器居多，而明、清官窑绝大部分都有年款和特征。”如明代款识就有所谓“永乐款少、宜德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款杂”一类说的法。此因，们我在识别真伪古瓷时，首先应注意款识，注意款识的笔法，如横，竖，撇，捺、勾、挑、点等的特征。由于每个人的书法不同，写官窑款的字体又必须经过选择，具有定一的⽔平，因而仿制者势必谨慎地摹仿，惟恐有不似的地方。而过于谨慎，就难免失于局促，笔法不容易生动自然。这种破绽，为鉴定瓷器提供了线索。
但仅注意这一点是远不够的，元代前以的古瓷并无正式官窑年款。然虽
据文献记载，北宋曾有带“景德年款”四字的瓷器，但未见实物。明清两代虽有款识，但晚清所仿字体常非
真，很难识别，必须详细比较其字体和位置，才不致于发生错误。如永乐年款以现有实物来说，有只四字篆款写、刻或印在园器里部的中心。而仿品却有四字或六字楷、篆书款写在器里或底⾜、口边的。宣德年间的款有所谓“宣德年款遍器⾝”说的法，普遍多在底⾜中心或园器里心和口边，或琢器的口、肩、
、⾜一带。诸如此类，是还有定一规律的。大致说来，有如下几点：明代字体多用楷书款，但永乐、宣德、弘治年间有少数例外，清代顺治，康熙二朝亦为楷书盛行期，雍正则楷书款多于篆书款，乾隆时期篆书款渐多于楷书款，嘉庆后以篆书款遂成为主流，直到清末才又恢复以楷书款为主的趋势。其次是款⾊有别。明、清瓷器款识多以青花为主。明代款的青花颜⾊若用放大镜观察，可见其颜⾊多是深厚下沉。而道光后以的仿品有⾊多是散涣、浅浅上浮。宣德款式⾊样往往在同一器物上呈现黑、蓝、灰等多种颜⾊，这一点虽不美观，却是后世很难仿制的特征。自明代正德至清代末期的款⾊增加很多，有红、绿、黑、蓝、紫、金等⾊，并且也使用了刻、雕、印、堆等方法、然而仿制品在款⾊和刻、雕、印方法上也随之有很多增加，有只认真加以区别，并结合用料和技术的不同，才可能大体判断其时代真伪和瓷质优劣。例如康熙青花款的“康”字多用半⽔（⽔）或楷⽔（⽔），很少写成泰⽔（⽔）。
在用字和字体结构方面也有定一规律可循。例如明代官窑的有题某某年制，的有题某某年造，而清代官窑却一概都用“制”还未发现有用“造”字的。其他如宣德的“德”字心上不写一横而成“德”字，后世仿世品往往忽视这一点。成化官窑款的“成”字后最一点，的有点在横线右上方，的有点与横线相平等，的有点在横线右下方，故有所谓“成字一点头肩
”说的法。万历的“萬”字也有羊字头与艸字头的不同。总之，观察款识既要注意其笔法、字体，结构和款⾊等各方面，还应当道知同一时期的款识笔法早，中、晚期仍有不一致的地方。是只在风格及⾊调上不失其时代特征。此因，还必须结合共它方法来辨别真伪。
观察器形首先要对历代造型有个一基本的了解。陶瓷器的形状，与当时人们的生活习惯，审美标准以及技术条件有密切关系，能较好地体现各时代的特⾊，随时同代的演近而渐趋繁复，而古代的形状是比过简朴的。以元、明、清三代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、⽩瓷器都比宋、明瓷器显得突出。尤其是⽇常应用的坛、罐、瓶、壶及盘碗等一般器物，器形相当大。例如传世的元青花与釉里红大碗的有口径达42cm，青花和釉里红的口径也在45～48cm左右。由于胎体厚，烧制不易，难免有翘棱，夹扁、凹心、凸底等缺陷，因而很多文献都有元瓷耝率之说。
明代永乐时一般盘、碗的底心也多是外凸內凹，圈⾜较元代放大，显得特别平稳。胎土陶炼精细，造型轻重适宜，如青花
枝莲纹“庒手杯”就是最典型的例子。明代宣德年间的瓷器造型更加繁多，无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都常非精致，且而能独出心裁、锐意创新，如“无挡尊”可称是空前之作。至成化时期，在瓷质方面精益求精，造型唯重纤巧，且而也无大器，如最有名的五彩扁肚撇口把杯，⾼士杯、三秋杯等是都异常轻盈秀雅的代表作品，为仿品望尘莫及。明弘治传世作品不多，以⻩釉双耳罐、碗著称于世。正德时期最突出的造型有笔架、扦屏、墩式碗等。嘉、万历之后造型渐趋复杂，在器形上有很多创新之作，正如《景德镇陶録》记载有“制作益考、无物不有”说的法。可以说在风格上厚重古拙与轻盈华丽兼而有之，是只比起永、宜、成化时期的作品来显得有些耝制滥造。清代无论在器形或和种类方面都有显著增加，并且制作精巧。其中以康熙时期创新之作独树一帜。雍正时期在器形的创作方面也是丰富多彩的，尤其是所仿宋代名窑以及明代永、宣、成窑瓷器不仅胎釉，纹饰惟妙惟肖，且而在造型上更⾜以
真，乾隆时期比较突出的造型有转颈瓶、转心瓶、花篮、扇子及书式印盒等。这一时期无论创新仿古都达到了**，所仿铜、石、漆、⽟、竹、木器以及相生物品均分十相似。到了嘉庆、道光后以，则大多因袭旧制，很少有创新之作。造型从精美遂变为耝笨，失去了前期的优秀传统。例如⽟壶舂瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝区别并不显著，后以却逐渐变得笨拙，到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮耝形式，造型远不及前以那样精美秀丽了。除了了解元、明、清瓷器造型的基本特点之外，还须了解或掌握一些观察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。许多同类型的器皿耝看外表极为相似，而仔细观察这三大部分，便可得出不同的结论。例如明代中期瓶、壶、罐一类的琢器造型，多在部腹留有明显的接痕，而清代后以制品由于旋削细致，此种接痕就不明显了。如此所谓一线之差，往往在断代辨伪的工作中起着相当重要的作用。又如元代大盘盘⾝弧度较小而浅，明代永、宣大盘盘⾝弧度较大而微深，前者底小，后者底大。特别是永乐造型，无论大小盘、碗、其器心下凹，器底心起凸，且而⾜內壁多向外稍撇。明末清初许多民窑的盘、碗底部常有明显的轮状旋削痕，即所谓的“跳刀”而在官窑中则极少见。
有些时代接近或后世所仿前代的精品，由于胎釉原料和纹饰书法相似。常常很不容易区分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰，碗外绘四层纹饰。耝看来起胎釉也大致相象，是都撇口圈⾜。但仔细加于观察，就能发现它们之间的重要区别：碗腹下部收敛程度有所不同，即永乐碗腹较丰満，宜德碗腹微削。这些细微的差别，是
据实物仿制时，因成型、烧窑等技术条件所限，或偶然忽略而造成的破绽。仿品的器形与真品器形或多或少都有所区别。因仿制时虽按真品原器制造，在未烧之前与真器然虽相同，但经⾼温烧制后，其形与真器相比或多或少都有所差别。这可能是原料的来源，配制和提炼的精耝不一致所造成。在这方面，元代是个很明显的转折点。元代青花、釉里红等釉下彩的出现，开创了瓷器装饰的新元纪，打破了以往一⾊釉的单调局面。明、清后以各种⾊彩的发明进一步丰富了瓷器的装饰。而每一种装饰方法的出现都有其产生、成长、发展的过程，们我可以据此推断器物年代。如早期的青花、釉里红，由于有没很好地掌握原料的特
，故在元代制品中颜⾊丽美的较少，釉里红中常有⾊调灰暗或变为绛褐⾊的缺点。但在元代后期的大部分成
的青花、釉里红纹饰却常非美观，图案不仅重视主次谐调，而山惯用多边的花边纹饰，无论山石、花卉多在外留有一圈空⽩边线不填満⾊，从而形成一种独特的风格。
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